一场突如其来流行风暴，打破了多年家装界奉行的欧式美学独尊局面。建陶市场上各类柔光、现代瓷砖品类纷纷涌现，在此风潮下笔者认为制造业界应由制造初心出发，读懂现代简约主义的真义，理解现代美学本源才可自形而上、砖达其意的塑造有设计灵魂、符合现代美学建陶产品!

柔光、灰色的大概念中，本意即为中间值的美学理念，柔光介乎于高亮-暗哑的中间标准值、灰色亦是色彩两极的中间标准值。“灰空间”的建筑概念是由日本著名建筑师黑川纪章提出的。“灰空间”一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。对于前者他提倡使用日本茶道创始人千利休阐述的“利休灰”思想，以红、蓝、黄、绿、白混合出不同倾向的灰色装饰建筑牷对于后者他大量利用庭院、走廊等过渡空间，并将其放在重要位置上。在日本建筑中，灰空间是一种过渡的空间，无法明确的界定是室外还是室内，但它的存在，却在一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体。空间的连贯和设计的统一创造出内外一致的建筑，消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体感觉。也可以说是“从内部进行的环境设计”。

陶瓷企业想要做好这类产品必须理解灰色概念在设计中的运用与美学原理，灰色、柔光系列本身对于光源调节要求甚高。这样才可以帮助设计师营造层次、打造空间立体性。但家庭装修却无法大量使用多层次光源组合营造立体感，这是一个考验制造厂家的命题，不读懂现代美学、不读懂现代仿古难以形成与设计共舞的产品，失去了设计本源的现代仿古产品不能获得设计师、现代用家的青睐!

现代瓷砖需要在注重空间整体性的同时，协助设计师营造空间层次，营造空间立体感，产品的配套设计、过渡应用在粤强23°现代瓷砖系列展现出现代美学精髓。粤强陶瓷旗下的粤强23°现代瓷砖系列，深度解读现代美学理念产品的色彩深度搭配，形成有效的设计矩阵，无论工业风格、极简风格、现代自然风格等现代设计系列都能辅助家装设计师营造多层次、立体化的家装空间!